唐宋菁华：英国伦敦觉是轩中国艺术之选 - Priestley and Ferraro Tang & Song Arts.
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觉是轩 Priestley and Ferraro伦敦古董商觉是轩由David Priestley于1994年成立，他曾师从牛津大学Mary Tregear，后与蓝理捷（J.J.Lally）一样进入苏富比成为专家，再退出开设自己的古董店。
目前的地址位于：3 Bury Street ∙ St James's ∙ London SW1Y 6AB / Tel: +44 (0)20 7930 6228
大卫是一个非常经典的英伦绅士型专家和顾问，他的选品一直有着十分儒雅的角度。他以越窑专场一战成名，绵绵发力，不激进，不跟风的做法为其在业界赢得了十分难得的尊重。
— 寶榜
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戰國至西漢 銅鎏金銀虎首飾件一對
Provenance:J.J.Lally & Co. Oriental Art, New York, 1994Jean-Yves Ollivier CollectionBonhams London, 'The Ollivier Collection of Early Chinese Art', 8th November 2018, lot 3头部的铸造非常精细，是不寻常的 L 形配件。铜虎的头部都很宽大，短短的鬃毛一直延伸到尖尖的耳朵。睁得大大的球形眼睛、弯弯的眉毛和宽阔的鼻子，十分生动。
这对猛虎微微张开嘴巴，露出牙齿。除了镀银的眼睛外，头部通体镀有层次丰富的镀金。与之相连的条形配件未镀金，呈现出带有孔雀石绿般的皮壳。
从战国时期开始，在青铜动物雕像上使用金银的做法越来越流行。这些动物形象通常是王室或贵族战车或家具的豪华装饰的一部分。这些兽首所衔接的 L 形条形装饰非常罕见，但却符合这种用途。
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西漢 陶鴞壺
Provenance:
The Professor Conrad Harris Collection of Early Chinese Art
Priestley & Ferraro Chinese Art, 2003
造型优美的鸮，强壮的双腿，头部两侧各有一双圆圆的大眼睛，被高高的喙分隔开来，喙上有突出的鼻孔，并有环状和条状的附加雕刻细节。头部上方有一个圆形孔口，即容器的口，孔口后面有两只角状的 '耳朵'。
每只耳朵上都有深深的同心圆凹槽。翅膀折叠平贴在身体两侧，长长的飞羽用对角线刻痕带表示。尾羽也有类似的刻痕。坚实的底座是平的。陶器本身呈浅棕色，有黑色斑点。
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Minneapolis Institue of Arts Collection.
猫头鹰，以其一眨不眨的双目凝视、无声的飞行和夜间活动的习性，在世界许多文化中都是一个强有力的象征，中国也不例外。对于商朝（约公元前 1500-1050 年）的人们来说，猫头鹰似乎具有特殊的地位，这一点从商朝墓葬中发现的许多重要的玉器和青铜器中的猫头鹰形象可以看出。一些学者甚至认为商朝人是猫头鹰崇拜者。在随后的朝代中，鸮的地位似乎有所下降，转而成为不孝的象征。
虽然与汉代墓葬中发现的其他一些动物（如马或狗）相比，猫头鹰较为罕见，但它的出现频率之高足以让人对这种鸟类的负面形象产生怀疑；毕竟，如果它不具有某种积极的作用，墓主人为什么会想要这样一种伴侣呢？政治家贾谊（卒于公元前 168 年）的著名赋作《鵩鸟赋》进一步证明了这种对猫头鹰的微妙看法，在这篇赋中，一只猫头鹰栖息在他的席子一角，'嗜痰而无畏'--就像现在的猫头鹰--引发了诗人对生死的沉思。
no. 3
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十六國 褐黄釉陶鞍馬
Provenance:
The Professor Conrad Harris Collection of Early Chinese Art
Berwald Oriental Art, 2003
从汉朝灭亡到北魏统一中国北方这一时期，这种罕见而有特色的早期马的形象显示出一些可称为过渡时期的特征。例如，覆盖在马身上的琥珀色釉曾在东汉时期（公元 25-220 年）的陶马模型上短暂使用过，而前额饰角则是北魏（386-535 年）和北齐（550-577 年）时期陶马（大概也是真马）的标准特征。
这对大马来自伦敦另一位绅士经销商Berwald的收藏。这种早期的马，认知程度还是很低。马是全世界藏家都热爱的国际流通品种收藏，对于马的认知，还仅停留在贵族层面的藏家，因为普通人生活中其实并不太接触马匹。马在古代被认为是天马，也是可以与天地沟通的神兽。
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no. 4
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隋或唐早期 加彩黄釉陶鞍馬 高29.7厘米
这匹马是隋唐时期最受欢迎的马的典范，仍然保留着唐朝以前的特征，如扁平的长尾巴和低头拱颈。这种精致的马鞍的鞍座突出于座垫材料之外，有助于防止滑动，并带有长长的外翻挡泥板，但到了八世纪，这种马鞍被一种更简单的样式所取代。
同时上釉和彩绘的马很少见，似乎在七世纪末发明了三彩釉技术后就绝迹了。
有关这方面的讨论，请参阅《Imperial China. The Art of the Horse in Chinese History》，第 123 号，第 140 页，其中展示了 1971 年从陕西礼泉县郑仁泰墓出土的一件与本件马相似的釉绘马，其年代为公元 664 年。
关于同墓出土的另一件与此马相似的马鞍，请参阅《咸阳遗霜》，第 95 页。郑仁泰（601-663 年）是唐高宗时期的名将。
no. 5
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彩繪陶捧盤仕女俑 高46厘米
Provenance:Private Hong Kong collection to 1999Private New York collectionChristie's New York, 14th-15th September 2017, lot 1109Exhibited:
Priestley & Ferraro, 'Paint, Patina, Polish and Glaze, London, 2000, no. 10
这一时期的宫廷仕女图绝大多数都是站立式的，没有任何活动。这尊用小托盘盛放水果的人物非常罕见。西安博物院藏有一尊较大的相同姿态的塑像，但没有托盘，经常被当作该博物馆收藏的一套令人印象深刻的宫廷仕女图之一。
像本品这样丰满的宫女陶俑，也许比其他任何陶俑都更能让我们体会到唐代上层社会的富足感。唐玄宗（712-756 年）的妃子杨贵妃是宫女的典型代表。
据说，玄宗在年近六十时爱上了年轻的杨贵妃，杨贵妃曾是玄宗一个儿子的妻子。她机智、迷人，喜欢音乐和舞蹈。他不顾国事，向她大肆馈赠礼品：据统计，当时有七百名织工为她制作绫罗绸缎。然而，她的家人却利用她的崛起而对她宠爱有加，她本人也与一位粗鲁的边将安禄山结下了不明智的友谊，甚至将他收养为自己的儿子。
755 年，安禄山举兵造反，并成功地发动了叛乱，756 年，皇帝被迫趁夜溜出都城长安。
在城外不远的马嵬驿，他的士兵发生兵变，要求处死杨贵妃。无奈之下，皇帝下令用丝绳勒死杨贵妃。后来，京城被收复，玄宗得以复位，但宫廷生活再也没有达到同样的辉煌。
no. 6
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五代 定窯白瓷花口盤 直徑16釐米
Provenance:
Mrs Charles Carr
Priestley & Ferraro Chinese Art, 2003
唐代晚期和五代时期，一些窑口的陶工尝试制作带刺的花朵状器物，这些器物最终来自于当代银器，如《镇江出土金银器》第 19 号中的盘子。他们作品的多样性和活力为宋代经典而温和的形式奠定了基础。
关于这些盘子类型的讨论，请参阅《宋代陶瓷与现代生活》，第 8 期，第 90 页，作者在其中指出了与本盘类似的高足类型，并展示了定窑窑址出土的一个例子。
关于定窑遗址出土的另一个相关盘子，见特别展览： '定窑：白色优雅的世界--最新考古发现》，第 06 期，第 103 页。06, p. 103. 湖南省博物馆藏有 1952 年出土的另一个略小的版本，见《定窑器选》，《故宫博物院藏品与考古发掘》，第 75 期，第 184-5 页。
no. 7
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隋或唐 黑釉瓷葡萄鳳紋扁壺 高23.2釐米
Provenance:
An old Hong Kong family collection
Sotheby's Hong Kong, 28th November 2019, lot 394
扁瓶（Lentoid Flask）瓶是一种古老的造型，早在公元前二世纪就出现在古典世界中。
传入中国的版本（可能在公元六世纪）仍然具有强烈的希腊风格，在七世纪的成熟表现形式中，就像这里一样，一定是西方异国情调的缩影。
在七世纪的骆驼陶俑背包中可以看到这种形式的酒壶，但不清楚它们是否是陶工所表现的陶瓷器酒壶。丝绸之路上旅行者实际携带的酒壶更有可能是一些更薄、更轻的材料，也许是金属。另一方面，我们可以肯定的是，三彩釉陶器的品类是用于埋葬的。这样一来，陶瓷器就处于令人费解的境地：既没有明显的功能性，也不是用于埋葬。也许它们与 '真正'的扁瓶相似只是一种艺术构思，其目的只是作为家庭或寺庙的花瓶。
许多系列收藏中保存了许多扁瓶，它们的釉色和大小各不相同，但一般都与本件瓶的形式十分相似。例如，大英博物馆收藏的瓶釉面较薄，颜色较浅，原为 Eumorfopoulos 的藏品，收藏编号为 1936-1012.253。
Shelagh Vainer 的《中国陶器和瓷器，从史前到现代》（Chinese Pottery and Porcelain, from Prehistory to the Present）第 45 插图对其进行了说明。根津博物馆藏有一个较小的例子，釉也较薄，插图见《唐陶器和瓷器》，编号 18，第 23 页；热海 MOA 艺术博物馆藏有一个较小的白釉例子，插图见同一目录，编号 13，第 13 页。
no. 8
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北宋早期 登封窯剔刻花卉紋花罐 高17.2釐米
以登封窑为代表的五代晚期和北宋早期的刻花瓷器，如本花瓶，代表了中国刻花瓷器历史上的一个高峰，显示出一种新技术的诞生应用所带来的超乎想象的活力。
本瓶的广口直立造型非常罕见，似乎只有磁州窑才会烧制，而登封窑正是磁州窑之一。1999 年在一座宋代墓葬中出土了一件与此非常相似的器物，但其造型略呈圆柱形，见《中国出土陶瓷艺术全集 12：河南》，第 141 页。
no. 9
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北宋 耀州窯印一束蓮雙鴨紋盌 直徑15.1厘米
碗内壁刻有罕见的图案，是 '莲花束' 图案的早期范例。这种 '莲花束' 图案在十五世纪早期的青花瓷器上非常流行。在这里，它与典型的 '池塘 '装饰风格巧妙地融合在一起，通常的第三只鸭子被花束的主花朵所取代。
同样设计的另一个碗，请参阅《21 世纪眼中的宋代》。耀州和青白陶瓷》，第 132 页，图 2-32。在模制的耀州图案中使用莲花束的另一个例子故宫博物院：www.dpm.org.c/collection/ceramic/ 227550.html。
水鸟、波浪和莲花都是北宋晚期耀州模制器物上的流行图案，与本碗的图案密切相关。例如，伦敦 V&A 博物馆收藏了一个较小的版本另一个较小的碗插图见《Chinesische Keramik, Meisterwerke aus Privatsammlungen》，编号 50，第 56 页。
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